Imprimerie

L'imprimerie est un ensemble de techniques servant à reproduire des écrits et des illustrations en grande quantité sur des supports plans, le plus souvent du papier, et pouvoir ainsi les distribuer à grande échelle.


Catégories :

Histoire des techniques - Arts graphiques - Imprimerie - Correcteur d'imprimerie - Industrie graphique - Papier - Matériel d'écriture

Définitions :

  • Art d'imprimer des ouvrages, etc; La totalité des caractères, des presses, et de tout ce qui permet de l'impression des ouvrages; Établissement où on imprime des ouvrages, etc (source : fr.wiktionary)

Histoire de l'imprimerie

Technologies
Sceau-cylindre 4100-500 av. J. -C.
Disque de Phaistos 1850–1400 av. J. -C.
Xylographie 200 ap. J. -C.
Taille-douce années 1430
Imprimerie 1439
Typographie 1450
Lithographie 1796
Chromolithographie 1837
Presse rotative 1843
Flexographie années 1890
Impression offset 1903
Quadrichromie XIXe-XXe siècle
Sérigraphie 1907
Sublimation 1957
Photocopieur années 1960
années 1960
Imprimante laser 1969
Imprimante par matrice de points 1970
Imprimante thermique
Jet d'encre 1976
1993
Impression 3D

L'imprimerie est un ensemble de techniques servant à reproduire des écrits et des illustrations en grande quantité sur des supports plans, le plus souvent du papier, et pouvoir ainsi les distribuer à grande échelle. Les techniques, couramment nommées chaîne graphique, vont de la composition des textes au façonnage (reliure, pliure…) en passant par le traitement des illustrations (photogravure, photos, dessins, gravures), l'impression et la relecture. Le terme d'industries graphiques est apparu après la Deuxième Guerre mondiale pour remplacer celui d'imprimerie trop générique.

Histoire

Imprimerie du XVe siècle

L'histoire de l'imprimerie est étroitement liée à celle de l'humanité. Depuis que l'Homme a développé des moyens de communiquer (représentation artistique sur la vie, théâtre…), il a cherché à pérenniser ses œuvres ainsi qu'à les diffuser.

Des scribes égyptiens, qui gravaient la pierre, aux moines copistes médiévaux, qui passaient leurs journées à reproduire des œuvres — religieuses pour la majorité — en les recopiant à la main, l'homme a toujours cherché à automatiser ces moyens de copie.

L'imprimerie est étroitement liée au développement de l'humanité et de la culture généralement, dans le sens où elle permet une diffusion à moindre coût, par conséquent rapide du savoir.

En Asie

Le Jikji (??), imprimé en Corée en 1377 Bibliothèque Nationale de France, Paris

La xylographie a été pratiquée dès le VIIe siècle en Chine, puis en Corée et au Japon.

Les plus anciens xylographes ont été découverts :

Les Chinois ont été les premiers à utiliser les caractères mobiles, au XIIe siècle. Cette technique leur permit de conserver scrupuleusement les traditions culturelles. L'inventeur chinois Bi Sheng employa, dès 1040, des caractères mobiles en terre cuite[4].

Les caractères métalliques auraient vu le jour en Corée vers 1234. Le plus ancien exemplaire toujours existant de livre imprimé à partir de caractères mobiles en métal date de 1377. Il s'agit du Jikji Simkyong conservé à la Bibliothèque nationale de France[5].

En Europe

Graveur sur bois
Assemblage de caractères mobiles métalliques.

De premiers bois gravés permettent la reproduction, en nombre, d'écrits, de gravures : ce procédé s'appelle xylographie. Les balbutiements de la typographie se heurtent à un problème de taille : en cas d'erreur, il faut tout refaire.

Johannes Gensfleisch, plus connu sous le nom de Gutenberg (son nom sera quelquefois francisé en «Gutemberg»), a vers 1440 l'idée d'utiliser un procédé analogue : l'usage des caractères mobiles en plomb. On attribue à Gutenberg l'apparition de la typographie moderne, quoique cette dernière ait existé déjà en Corée, mais la véritable innovation de Gutenberg est l'introduction de la presse à imprimer, en même temps que la mise au point de la fonte des caractères et de l'alliage (plomb + antimoine) qui restera environ fixe pendant toute la durée de l'emploi de la typographie, et enfin de la composition de l'encre permettant de l'impression. De cette évolution, on retiendra par conséquent deux types d'ouvrages : les incunables, livres du début de l'ère Gutenberg édités entre 1450 et 1500, et les livres dits modernes, issus de la typographie, puis des techniques plus modernes telles que l'impression offset ou l'héliogravure.

L'innovation de Gutenberg réduit énormément le nombre d'heures-hommes indispensable (donc le coût) à la production du livre en Europe, et permet ainsi d'en élargir beaucoup la diffusion.

Cantate des imprimeurs.

Le patron des imprimeurs est saint Jean Porte Latine. L'imprimerie s'est longtemps enorgueillie de certaines traditions particulièrement colorées telles que l'Article IV[6] et un chant (d) surprenant l'accompagnant, le À la…[7].

L'activité d'imprimeur reste longtemps au stade du petit artisanat. Si les salaires sont faibles, le travail est reconnu comme prestigieux. Le livre restant un objet coûteux, le typographe vit en permanence au contact des lettrés, ce qui le distingue. Privilège important : il a droit au port de l'épée.

Un atelier emploie en moyenne, en plus du maître qui s'occupe des corrections, quelques compositeurs qui assemblent les types et quelques pressiers. L'apprenti est l'homme à tout faire : il doit savoir lire et écrire le latin et le grec, et va faire son apprentissage durant deux à cinq ans au service du maître. Après son apprentissage, devenu compagnon, il fera son «tour de France», pour parfaire son métier avant de s'établir, comme c'est le cas dans l'ensemble des compagnonnages depuis le Moyen Âge.

Les imprimeurs signent leurs œuvres et on retrouve leur nom sur les livres qu'ils ont imprimés. La marque d'un maître peut être «Héraldique#Blasonnée» et former ainsi une sorte d'héraldique de métier, comme ce fut le cas pour les compagnons passant tailleurs de pierre. Les marques d'imprimeur comportent des lettres : la lettre X (qui évoque le chrisme), V, S, mais aussi l'alpha et l'omega. Elle peut faire figurer des symboles comme le globe et la croix. Elle utilise aussi massivement le fameux «Quatre de chiffre», marque mystérieuse et profondément christique, qui n'a pas encore livré tous ses secrets.

La typographie occupe la scène de la communication du XVIe siècle jusqu'au troisième quart du XXe siècle. Les temps modernes voient apparaître de nouvelles techniques de reproduction tant pour l'imprimerie elle-même que pour la bureautique. La xérographie, procédé de photocopie, la ronéotypie, le fac-similé ou fax (télécopie). L'industrie graphique s'était jusque là pourvue d'outils nouveaux avec l'avènement de l'impression offset remplaçant les caractères en relief par un procédé de report d'encre et d'eau sur une plaque. Les parties à ne pas imprimer reçoivent l'eau et les parties à reproduire, l'encre, qui est hydrophobe. La plaque est ensuite pressée contre un blanchet et le blanchet imprime par report la feuille. Ce procédé a permis d'introduire l'impression en quadrichromie, c'est-à-dire en couleurs, le spectre étant reproduit à partir de trois teintes primaires (le cyan, le magenta et le jaune) auxquelles on a ajouté le noir pour renforcer les teintes et donner un meilleur contraste aux tirages en couleurs.

Technique

De Gutenberg aux XIXe siècle, les innovations techniques sont des modifications de détail, visant à perfectionner le rendement et l'efficacité. L'alliage utilisé pour les caractères reste sensiblement le même. Au XVIIIe siècle, l'Anglais Stanhope réalise la première presse entièrement métallique.

L'imprimerie a été révolutionnée dans les années 1880 par l'invention de la linotype (Otto Mergenthaler, 1884). Cette machine accélérait la composition en substituant au registrage manuel des caractères mobiles une saisie au clavier de chaque ligne de texte : non seulement l'opération était-elle accélérée, mais également plus sûre. La saisie du texte au clavier se traduit par la composition mécanique d'une matrice, qui sert ensuite de moule pour une coulée d'un alliage étain-plomb, formant une ligne-bloc d'un seul tenant. C'est cette ligne-bloc qui était encrée et qui réalisait l'impression elle-même. La société Monotype Corporation Ltd créa au fil des années ses propres polices de caractères, inspirées des fontes historiques, et la majorité sont toujours protégées par copyright actuellement. Pour les livres et la presse, l'impression par machines linotype se substitua à l'imprimerie respectant les traditions à partir de 1900 et régna sans partage jusqu'au début des années 1970.

Dans les années 1940, on imagina de substituer aux lignes-blocs une plaque qui pourrait indifféremment comporter du texte ou une image. Cette plaque imprimante fixait l'encre aux lieux voulus par charge électrostatique (plaque dite «électrographique») ou par insolation («cliché»). Cette technique donna naissance aux premiers photocopieurs et ouvrait la voie à la conception des plaques offset.

Rotative offset (imprimerie).

Parallèlement, la composition s'est informatisée. On a vu apparaître, à la fin des années 1960, début des années 1970, les premiers procédés de photocomposition. Un dispositif de miroirs, dans lesquels les caractères étaient ajourés, servait de «pochoir» à la lumière qui allait impressionner une surface sensible, le «bromure», lequel était ensuite révélé et fixé comme un papier photographique ordinaire. Les textes ainsi composés — au kilomètre — allaient ensuite être montés sur les supports et la mise en page se faisait manuellement. Le montage achevé, on réalisait un cliché du tout puis on insolait la plaque qui allait servir à l'impression. La photocomposition et le tirage offset allait perdurer presque vingt ans, les procédés évoluant avec la naissance du laser qui allait insoler directement les films, faisant disparaître les dispositifs à miroirs. Dès cette époque, les livres n'étaient plus «imprimés» comme c'était toujours le cas avec la linotype : on ne voit plus la pression des caractères sur le papier, l'encre est simplement absorbée sur le papier à l'endroit où elle est fixée par la plaque offset.

Le grand tournant de cette fin de siècle fut la naissance des premiers ordinateurs personnels et en particulier des Macintosh, à partir de 1984, qui ont vu la démocratisation de la publication assistée par ordinateur (PAO), jusque là réservée aux mainframes ainsi qu'à la mini-informatique. Ce micro-ordinateur a permis avec un budget artisanal de tout faire sur le même poste : acquisition d'images numérisées, retouche d'images, création de dessins vectoriels, mise en pages avec des logiciels dédiés, permettant d'amalgamer textes et images. Ces opérations étaient déjà envisageables sur des dispositifs dédiés mais au coût prohibitif. Le Macintosh, surtout, a permis de rendre ce métier accessible tout en provoquant certains dérapages : en effet, la démocratisation d'une technique ne démocratisait pas pour tout autant le savoir-faire associé (connaissance par exemple des règles typographiques, inévitables dans le domaine professionnel).

Parallèlement à l'évolution de la composition, toute la chaîne graphique se met à connaître de profonds bouleversements. Ainsi, à partir du poste de composition, photogravure et mise en page sont venus s'adjoindre divers périphériques d'écriture tels que les CtF (Computer to Film) , nommés aussi flasheuses, qui permettent d'insoler les films de chacune des couleurs d'impression (quatre dans le cas de la quadrichromie) pour produire les plaques par transfert optique. Ce progrès sert à se passer du montage manuel des mises en page. Le transfert optique fait cependant perdre de la définition dans les points de trame et ne dispense pas de retouches sur plaques, car il peut y avoir des «pétouilles», dépôts parasites dus à des poussières.

L'évolution suivante a été le CtP (Computer to Plate) — graveur de plaques — où le film a été remplacé par la plaque (base aluminium généralement, quelquefois en polyester) qui sera alors insolée ou «gravée» directement à partir du fichier électronique. Par la suite, l'opérateur n'a plus qu'à caler ses plaques directement sur la presse.

Dernière évolution en date, concernant la presse offset classique, c'est l'embarquement du dispositif CtP sur la presse. C'est ce qu'on nomme le DI (Direct imaging) . Il n'y a alors plus d'opération intermédiaire entre le poste de mise en pages et la presse, la gravure se faisant directement sur le cylindre porte-plaque de la presse offset. Avantage : repérage exceptionnel des différents groupes et économie de temps de calage.

Un autre créneau nait de l'évolution des photocopieurs : les presses dites numériques où tout le dispositif classique a été remplacé par des dispositifs de transfert d'image du type photocopieurs, donnant la possibilité d'alors des tirages instantanés et fidèles du document d'entrée (fichier, épreuve…), avec un coût beaucoup supérieur qui le réserve tout d'abord, aux courts tirages (thèses, autoédition…).

Connectés à des bases de données, ces procédés d'impression numérique permettent aussi de produire des documents contenant des textes et des images variables : annuaires, horaires, tarifs, catalogues simples…

Les différents types de procédés d'impression

Les procédés respectant les traditions (avec forme imprimante)

L'offset

Article détaillé : Offset (imprimerie) .

Il fait partie des procédés qui produit le plus gros volume d'imprimés (timbres, magazines, journaux, emballage, livres…) et possédant une technique d'impression «à plat» : il n'y a en effet ni relief ni creux sur la forme imprimante. Il est basé sur la répulsion de deux produits antagonistes : l'eau et l'encre gras.

Dans ce procédé, l'image «copiée» sur la forme imprimante (plaque de métal) sera après traitement représentée par la «couche sensible» grasse par nature, alors que la partie sans image sera représentée par le métal nu dépouillé de sa couche (aluminium traité) qui lui est hydrophile.

La plaque sera ensuite humidifiée, les parties «blanches» fixeront l'eau, alors que l'image «grasse» repoussera l'eau et pourra accepter l'encre (grasse).

Le procédé offset se distingue des autres procédés par la technique du décalquage («off set» en anglais), l'impression s'effectue par décalque de l'image sur un cylindre en caoutchouc, puis du cylindre au papier. Cette opération se fait à partir de plaques en aluminium.

Historique :

La lithographie évolua vers la métallographie et Aloys Senefelder lui-même utilisa le zinc et le cuivre jaune, puis l'étain, sans grand succès. Il mit sur pied une machine pourvue d'un cylindre gravé à l'eau-forte ; la principale difficulté à l'époque étant la préparation de la surface imprimante.

En 1879, un brevet est déposé par Trottier et Missier donnant naissance à la calcographie ; l'utilisation d'un habillage caoutchouc donnant la possibilité de le report de l'image. Henri Voirin s'appliqua à donner une impulsion vigoureuse à ce procédé. Cette machine permet d'imprimer sur des surfaces flexibles, étoffes, cuirs, peaux… mais il se heurte, en France, à une résistance tenace auprès des patrons et ouvriers lithographes de l'époque. Auguste Marinoni et Jules Michaud firent breveter, en Angleterre, le 4 septembre 1884, sous le matricule 12010, une machine peaufinée imprimant une ou plusieurs couleurs sur métal, bois, papiers et autres ; il est question d'une presse rotative indirecte. Une machine, baptisée «Diligente», fut présentée par la maison Marinoni, à l'exposition universelle de Paris de 1889. Jules Voirin, fils de l'inventeur, reprit l'étude de ce dispositif et présenta en 1910 à l'exposition des Arts Graphiques, une nouvelle roto-calco Voirin.

Les anglo-saxons ont coutume d'attribuer à l'imprimeur américain Ira Washington Rubel, le mérite d'avoir découvert en 1903, le procédé Offset pour l'impression sur papier[8].

L'héliogravure

Article détaillé : Héliogravure.

C'est un procédé dans lequel la forme imprimante est en creux. Le cylindre d'impression est en cuivre ou en inox et est gravé par un diamant, chimiquement ou au laser.

C'est la taille et la profondeur des «alvéoles» qui déterminent la tonalité de la couleur et reproduisent la gradation de l'image.

L'encre utilisée doit être particulièrement liquide pour permettre de bien remplir les alvéoles.

La flexographie

Article détaillé : Flexographie.

C'est un procédé en relief reprenant le principe de la typographie. La forme imprimante utilisée est le plus fréquemment un polymère. L'image est obtenue par photo-polymérisation (modification physico-chimique par l'action des UV).

La flexographie permet l'impression sur des supports particulièrement variés. On imprime principalement les emballages alimentaires. La flexographie permet d'utiliser des encres à séchage ultra rapide ou par ultra-violets.

La qualité obtenue est moyenne car le procédé n'autorise pas l'utilisation de trames fines mais de gros progrès sont en cours.

La sérigraphie

Article détaillé : Sérigraphie.

La sérigraphie («screen printing» en anglais) tire son nom de la soie avec laquelle sont fabriqués les «écrans» (sorte de pochoirs) qui sont utilisés avec cette technique. Une partie de cet écran est masquée (par utilisation d'un procédé photographique) et l'encre ne traverse que les parties nues de l'écran de soie qui s'interpose entre le support et l'encre.

Cette technique présente l'avantage de pouvoir s'appliquer à des supports variés et pas obligatoirement plats (bouteilles, boîtes, textiles, machines, bois, etc. ) et sur de grandes surfaces.

La tampographie

Article détaillé : Tampographie.

Procédé d'impression basé sur le principe du timbre en caoutchouc, la tampographie est une technique consistant à transférer l'encre contenue dans le creux d'un cliché, obtenu par photogravure chimique, sur un objet au moyen d'un tampon transfert en caoutchouc silicone. Idéalement adapté à tous types de formes, de graphisme et de pièces, ce procédé garantit un marquage précis et rapide quels que soient les volumes à réaliser.

Le stencil ou cyclostyle

Articles détaillés : Stencil et Cyclostyle.

Il s'agit d'un procédé employant un cliché sur celluloïd composé à la machine à écrire, qui est reproduit avec une solution à base d'alcool sur une presse rotative (le cyclostyle) nommée aussi «machine à alcool».

Les procédés numériques (sans forme imprimante)

Les différents types d'impression numériques

Les procédés d'impression numérique ont trois caractéristiques principales :

  1. L'impression se fait de façon continue de l'ordinateur au tirage, sans interruption du flux numérique.
  2. L'image est imprimée sur le support sans utiliser de forme imprimante.
  3. L'image imprimée peut être modifiée à chaque exemplaire imprimé, ce qui sert à remplacer à la volée des passages de textes ou des illustrations. Les informations modifiées sont nommées «données variables». L'impression de données variables ne diminue pas la vitesse d'impression, et permet d'accroître la valeur ajoutée de l'imprimé.

Jet d'encre

Article détaillé : Jet d'encre.

Une surpression est créée dans un réservoir d'encre et entraîne l'éjection d'une goutte d'encre. Cette surpression peut-être créée thermiquement ou mécaniquement (avec un cristal piézoélectrique).

Électrophotographie ou xérographie

Article détaillé : Électrophotographie.

Le cylindre d'impression est recouvert d'un polymère spécial qui est éclairé au laser ce qui induit un changement dans ses propriétés. Il va alors attirer de fines particules contenues dans un toner liquide ou solide (les toners liquides donnent une meilleure qualité car ils permettent de transférer plus de particules pour une même masse). L'encre va, ensuite, être transférée sur le papier puis chauffée (cuisson) afin d'assurer sa cohésion.

Impression thermique

Un ruban Jimmy contenant de l'encre est chauffé et piqué à l'endroit où un point de trame est voulu. On reprend ainsi le principe de la dorure à chaud.

Les différentes étapes de la fabrication d'un imprimé

La fabrication d'un imprimé passe par différentes étapes rassemblant des savoir-faire et des matériaux divers et complémentaires. En règle générale elles sont regroupées sous un seul nom : la chaîne graphique.

La préparation

La préparation d'un travail conçu pour l'impression passe par les phases de réflexion sur le produit, l'écriture de son contenu, le rassemblement des matériaux illustratifs (photographies, dessins, graphes, etc. ), puis sur l'ébauche de ce que devrait être le produit fini. Pour ce faire, on réalisera un rough (dans l'univers de la presse, on parle aussi de la réalisation d'un «monstre») sur papier ou sur écran dans lequel on mettra le plus fréquemment du faux-texte. Une fois l'ébauche validée, on apportera à l'étape suivante le matériel indispensable pour travailler le produit.

La maquette

Le maquettiste va exécuter une ou plusieurs versions de mise en pages avec les matériaux apportés (textes, images, rough…) et on passera à l'étape de la composition. Dans l'édition de luxe la maquette est un moyen de créativité artistique où les disciplines typographiques, le graphisme, la conception de la reliure sont quelquefois confiés au même professionnel dont le nom sera cité.

La composition

La composition est l'étape qui consiste à mettre en forme un texte ou une page de texte afin d'être exploitable pour l'impression. Originellement elle était dite «typographique» et réalisée manuellement par assemblage de caractères en plomb, puis plus tard automatisée par des machines du genre «Linotype».

Par la suite apparut la photocomposition qui générait le texte par projection d'un faisceau lumineux au travers d'une matrice (sorte d'écran négatif) produisant le résultat par insolation en continu sur du film en rouleau. Ces machines étaient fréquemment reliées directement à une développeuse pour un traitement automatique en continu.

Plus tard l'avènement de l'informatique a permis la saisie du texte (composition) directement sur ordinateur avec l'aide d'un logiciel de traitement de texte. Le résultat étant obtenu sur fichier informatique aisément exportable. Ainsi fréquemment le texte sera directement saisi et apporté par le client.

Occasionnellement on utilise une technique servant à récupérer du texte déjà imprimé avec un scanner et d'un logiciel de reconnaissance optique de caractères (OCR).

La mise en page

La mise en page consiste à réunir et assembler l'ensemble des éléments (textes, images, illustrations, fonds de couleurs) qui forment la page finalisée.

C'est le travail de la publication assistée par ordinateur (PAO). Il s'inspire de la maquette apportée pour faire la mise en page et suit sur son écran d'ordinateur le chemin de fer qui définit les pages et les emplacements des rubriques, publicités, hors-texte, etc. --

La photogravure

Le photograveur entre alors dans la ronde. C'est lui qui va, grâce au scanner, numériser les images et les divers éléments qui composeront la page finalisée. Il a en charge la retouche des images avec un logiciel dédié : ajustement de la colorimétrie et du contraste des images, élimination des poussières, des défauts, et mise à l'échelle… Il se charge aussi de l'assemblage et de la mise en place des éléments qui composent la page (fréquemment seront incorporés plusieurs images, du texte et des fonds de couleurs). Il substituera alors à la «maquette de placement» une image finalisée en «haute définition» et apportera à l'imprimeur soit des films obtenus par «flashage», soit un fichier numérique contrôlable par l'intermédiaire d'un dispositif OPI.

Le flashage

Cette opération réalisée par le photograveur ou une entreprise spécialisée consiste à produire les films nécessaires à la fabrication de la forme imprimante (plaques en zinc ou aluminium). L'équipement utilisé (flasheuse) transpose les informations du fichier numérique finalisé en éléments concrets et exploitables par l'imprimeur : les films «tramés» des quatre couleurs qui composent la quadrichromie dit (CMJN) CYAN MAGENTA JAUNE NOIR. Ces films (ou le fichier numérique) servent aussi à réaliser l'épreuve contractuelle soumise au client pour approbation. Après d'éventuelles corrections une dernière épreuve définitive nommée «BAT» (Bon à Tirer) est apportée à l'imprimeur qui pourra alors réaliser les plaques d'impression et s'efforcer au cours du «tirage» de respecter ce BAT.

L'épreuve

Le document numérique achevé, on va produire l'épreuve contractuelle (appelée abusivement Cromalin ou Iris, qui sont des marques de dispositifs d'épreuves) qui anticipera l'aspect définitif et la conformité du travail (la typographie, l'emplacement des illustrations, le respect des couleurs). Ce document devenu «Bon à Tirer» servira de référence à l'imprimeur qui devra en respecter l'aspect. L'épreuve est dite contractuelle car elle sert de référence en cas de litige. L'épreuve peut être produite à partir des films, elle est «analogique» (Cromalin, MatchPrint) ou à partir du fichier numérique finalisé et dite alors «numérique» (Iris, Cromalin Digital)

Par le passé les épreuves étaient réalisées en photogravure sur des presses à contre-épreuves donnant un résultat assez flatteur mais complexe à reproduire par l'imprimeur. Cependant énormément d'imprimeries étant équipées de presses imprimant deux couleurs à la fois, elles demandaient au photograveur des épreuves accompagnées de «gammes progressives» déclinaison des assemblages de couleurs utilisés par la machine de l'imprimeur (gamme verte pour certains, violette pour d'autres). L'évolution du nombre de presses 4-couleurs est telle mais aussi le coût exorbitant de l'investissement et la complexité pour le photograveur que ce genre d'épreuves a été complètement abandonné.

Le bon à graver

Le «Bon à Graver» doit être distingué du «Bon à Tirer». Ce terme n'est quasiment plus utilisé aujourd'hui ou employé à tort. Il était employé jadis lorsque la photogravure était toujours un art et non une industrie. Il faut rappeler (ou dire) qu'à cette époque le délai moyen habituel pour finaliser un travail en photogravure variait de quelques jours à plusieurs semaines. Le Photograveur était alors tenu de présenter à son client un «état» provisoire de son travail. L'épreuve alors nommée «essai» entrainait presque toujours des retouches et des corrections inévitables. Une fois le client satisfait du travail, les corrections exécutées, les images retouchées, il donnait alors le «bon à graver» BAG dûment daté et signé. Ce document donnait le feu vert pour la fabrication (donc la gravure) des éléments à apporter à l'imprimeur.

Le BAG dégageait le photograveur de toute responsabilité à propos d'éventuelles erreurs (mise en page, fautes de frappe, d'orthographe ou de syntaxe, taille ou police de caractères…) qui auraient pu être constatées a posteriori. Le terme «BAG» ne devrait plus être employé aujourd'hui.

L'imposition

Quand l'imprimeur reçoit les films ou les fichiers numériques de l'ensemble des pages qui forment la totalité de sa commande, son rôle consiste à en prévoir l'imposition, c'est-à-dire de disposer les pages par «cahiers». Cette disposition est spécifique à son dispositif selon sa presse, du format, du nombre de pages, du pliage et du façonnage. Fréquemment l'imprimeur réalise une épreuve de contrôle nommée aussi Ozalid pour s'assurer de la bonne séquence des pages et du pliage correct. Ce document sera plié et découpé afin d'en faire une morasse. L'imposition peut aussi se contrôler avec un polichinelle : petit papier au format A4 plié tout autant de fois qu'il y a de poses dans le cahier, comme un petit livret dont les pages sont numérotées. Une fois déplié, le polichinelle donnera le plan d'imposition.

La création des plaques

Les plaques d'impression qui forment la forme imprimante d'un travail peuvent être réalisées de deux manières :

De manière respectant les traditions à partir des films apportés ou obtenus par la technique du flashage CtF.

Ou bien directement selon le fichier numérique finalisé par la technique CtP

Dans la méthode respectant les traditions, les films sont «copiés» par «insolation» sur la plaque offset métallique qui est ensuite développée par un processus chimique.

Le «bon à tirer» (ou BAT)

Article détaillé : Épreuve contractuelle.

À la fin du travail de photogravure ou de PAO, quand la page complète est assemblée, les images et les textes mis en place et les couleurs ajustées, un contrôle est effectué au moyen d'une épreuve sur papier, en premier lieu dans un but interne pour vérifier le travail accompli et pour soumettre aussi ce dernier à l'approbation du client. Ce dernier peut alors demander des corrections ou des modifications et une nouvelle épreuve devra lui être soumise.

Quand le client est satisfait et accepte le résultat, il signe et date cette épreuve qui devient le «bon à tirer» («BAT»). Ce document déclenche alors le travail de l'imprimeur, la réalisation de la forme imprimante et sera son référentiel (l'étalon en quelque sorte).

Il guidera l'imprimeur qui devra se conformer à l'«image» de ce BAT tout au long du tirage.

L'impression

On débute par procéder au «calage» : mise en place des plaques sur les cylindres de la presse offset : machine à feuilles ou rotative, puis le «conducteur» procède au «réglage des encriers» (estimation du débit d'encre suivant les consommations selon les parties claires ou sombres de l'image qui sera imprimée).

Vient ensuite «le pré-encrage» qui consiste à débuter l'impression lentement pour laisser l'encre se répartir sur les rouleaux, «nourrir» le blanchet et vérifier que l'image s'imprime correctement. Cette partie du tirage qui est une phase de réglage est détruite, elle est nommée la gâche papier.

Dès que l'encrage est correct et après vérification de la «barre de contrôle» (élément de mesure et de contrôle de la qualité nommée «gamme»), on affine le résultat pour être en conformité avec le BAT.

Si le client est présent au tirage, il signe alors le «Bon à Rouler» (en son absence, le chef d'atelier ou le conducteur assument cette fonction).

Le tirage lui-même peut commencer et c'est alors le «suivi du tirage». L'opérateur a une tâche bien précise pendant l'impression, celle de vérifier la stabilité de celle-ci : équilibre entre l'eau et l'encre, correspondance de la couleur vis-à-vis du modèle ou de la référence couleur qui lui est apportée. Au cours du tirage, il effectue différents relevés pour contrôler ses réglages (avec la gamme de contrôle, visuellement ou avec un densitomètre, manuel ou automatique par balayage) et être attentif aux défauts d'impression pouvant nuire à la qualité de son travail.

Tout au long de l'impression, il doit aussi s'assurer de la quantité suffisante d'encre, se trouvant dans les encriers et vérifier la qualité de sa solution de mouillage.

Il a une obligation finale, celle de livrer au département de la finition ou du façonnage, la quantité indispensable à la transformation du papier (ou du support d'impression).

Le travail des opérateurs ou de ses assistants se termine par l'entretien de la presse (nettoyage si indispensable des différents organes de celle-ci) en vue d'une nouvelle impression.

Le façonnage

Article détaillé : Façonnage.

Une fois le travail d'impression terminé, les travaux complexes comprenant plusieurs cahiers assemblés et disposés selon l'imposition choisie se présentent soit sur une feuille à plat et en «pile» (c'est le cas des machines à feuilles) ou en bande continue (c'est le cas des rotatives).

Il est alors indispensable de récupérer individuellement chaque feuillet ou chaque cahier et de finaliser le produit.

C'est le travail de finition nommé «façonnage» qui comporte plusieurs opérations : pliage du cahier (pour retrouver les pages dans l'ordre normal de lecture après la pliure), massicotage (pour couper le document au format définitif), assemblage des cahiers (par piqûre, collage ou agrafage), reliure (dans le cas de livres ou revues de luxe) et distribution.

Dans le cas des rotatives, les opérations de pliage, massicotage et même l'assemblage sont fréquemment automatisées et réalisées en continu sur la même machine.

Les techniques changent quelque peu s'il s'agit de magazines, de livres, d'étiquettes ou des journaux.

Anecdotes

Outils et technique de l'industrie de l'impression

Salons professionnels

En France

International

L'imprimerie et l'environnement

Les techniques dans le domaine de l'impression permettent actuellement deux stratégies :

Formations

Il existe des formations en imprimerie (BEP, Bac professionnel, BTS, licence…), reconnues par l'Éducation nationale et des formations professionnelles, reconnues par la branche, qui délivrent des certificats de qualification professionnelle (CQP), simples ou complexes, en prépresse et impression, mais aussi des formations «à la carte» dans le cadre des plans de formation des entreprises.

Formations avec diplôme de l'Éducation nationale
Formations professionnelles reconnues par la branche
  • CQP simple en prépresse et en impression
  • CQP complexe en prépresse et en impression
  • CQP conducteur de machine offset
  • CQP massicotier
  • CQP opérateur de plieuse
  • CQP encarteuse piqueuse
  • CQP clicheur (sérigraphie)
  • CQP coloriste (sérigraphie)
  • CQP conducteur (sérigraphie)
  • CQP façonnier (sérigraphie)
  • CQP de sérigraphie

Notes et références

  1. Pan, Jixing. "On the Origin of Printing in the Light of New Archæological Discoveries, " in Chinese Science Bulletin, 1997, Vol. 42, No. 12 : 976–981. ISSN 1001-6538. Pages 979–980.
  2. Recent additions to virtual books
  3. National Treasure No. 126-6, by the Cultural Heritage Administration of South Korea (in Korean) , jikimi. cha. go. kr. Consulté le 2009-12-28.
  4. Source.
  5. Les premiers livres imprimés en Corée.
  6. Argot du typographe.
  7. Le À la…
  8. (en) (de) Rubel, Ira Washington - PrintersLounge

Bibliographie

Annexes

Liens externes


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